دهه هشتاد شمسی، روزگاری در سینمای ایران بود Ú©Ù‡ اگر کسی Ùیلم خوب می‌ساخت با شماتت مردم رو به رو می‌شد Ùˆ هر Ú†Ù‡ Ùیلم بدتر بود Ùروش بیشتر آن تضمین می‌شد. Ùیلمسازانی مثل ÙرØبخش، صلØ‌میرزایی Ùˆ قدکچیان در گیشه‌ها آقایی می‌کردند Ùˆ سینمای ایران در نازل‌ترین Ø³Ø·Ø Ø®ÙˆØ¯ از Ù„Øاظ ارزش‌های هنری قرار داشت.
Ùیلم جدید مصطÙÛŒ کیایی به نظر دلش هوای آن روزها را کرده Ùˆ شمشیر را تمام قد علیه هنر سینما از رو بسته است. «مطرب» یک Ùیلم نمونه‌وار از ژانر شانه تخم‌مرغی در سینمای ایران است Ú©Ù‡ یک سور هم به Ùیلم‌Ùارسی Ùˆ Ùیلم‌های کاباره‌ای Ùˆ کلاه‌ مخملی‌های قبل از انقلاب می‌زند. Ùیلمی به شدت پرت، عقب مانده Ùˆ سخی٠که در تمام وجوه خود هیچ هدÙÛŒ ندارد مگر نابودی تمام Ùˆ کمال ارزش‌ها Ùˆ در Ù¾ÛŒ آن تنزل Ø³Ø·Ø Ø³Ù„ÛŒÙ‚Ù‡ مردم به پایین‌ترین Øد ممکن.
Ùیلم گرامیداشتی برای موسیقی Ú©ÙˆÚ†Ù‡ بازاری است. ابراهیم (پرویز پرستویی) یک خواننده Ú©ÙˆÚ†Ù‡ بازاری است Ú©Ù‡ در بØبوØه‌ی انقلاب شروع به کار می‌کند Ùˆ با آغاز انقلاب Ùرصتی برای Ù…Ø·Ø±Ø Ø´Ø¯Ù† پیدا نمی‌کند Ùˆ راهی زندان می‌شود. پس از آزادی از زندان همواره در آرزوی خوانندگی می‌سوزد ولی به دلایل مختل٠موÙÙ‚ به این کار نمی‌شود.
« مانکن » برای اینکه ثابت کند سریال ناامید کننده ای است، کاÙÙ‡ Ùیلمخیلی ما را منتظر نمی گذارد. در همان سکانس اول Ùˆ Øضور کاوه Ùˆ همتا زیر بر٠که با اÙکت های ضعی٠همراه است، دیالوگ هایی رد Ùˆ بدل Ù…ÛŒ شود Ú©Ù‡ نمونه آن را امروز Ù…ÛŒ توانید در کلیپ های اینستاگرامی Ú©Ù‡ هدÙشان برانگیختن اØساسات مخاطب است مشاهده نمائید. دیالوگ هایی Ú©Ù‡ با موزیک سوزناک بیان Ù…ÛŒ شوند Ùˆ مطابق انتظار در ادامه بخش زیادی از سریال به پخش موزیک ویدئو Ù…ÛŒ گذرد. موزیک ویدئویی Ú©Ù‡ در آن تاب بازی Ùˆ دویدن به چشم Ù…ÛŒ خورد Ú©Ù‡ قرار است این پیام را به مخاطب انتقال دهد Ú©Ù‡ دو شخصیتی Ú©Ù‡ دیدیم بسیار عاشق هستند!
شخصیت های سریال تیپ های تکراری هستند Ú©Ù‡ کوچکترین کلیشه ها درباره آنها رعایت شده است. مرد پیری Ú©Ù‡ معتاد است Ùˆ Ù…ÛŒ دانیم Ú©Ù‡ قرار است Ú†Ù‡ اقداماتی انجام دهد Ùˆ Ù…ÛŒ بایست Ú†Ù‡ انتظاری از او داشته باشیم. مادری Ú©Ù‡ در Ùقر مطلق به سر Ù…ÛŒ برد Ùˆ دختر عاشقی Ú©Ù‡ هیچ کار دیگری جز Ùکر کردن به کاوه Ùˆ شنیدن نصیØت های اطراÙیانش ندارد. شخصیت منÙÛŒ داستان هم با بازی بسیار بد مریلا زارعی ( این ضع٠ناشی از انتخاب کاملاً اشتباه زارعی برای ایÙای نقش کتایون Ù…ÛŒ باشد ) ØŒ پازل سریال را تکمیل کرده است. زنی پولدار Ú©Ù‡ ظالمانه ترین رÙتار ممکن را پیش گرÙته است Ùˆ سازندگان سریال وجه انسانی برای او در نظر نگرÙته اند! عیجب است Ú©Ù‡ سازندگان هیچگونه پیچیدگی را برای شخصیت های سریال در نظر نگرÙته اند Ùˆ آنان را در ساده ترین Øالت ممکن در سریال گنجانده اند.
«زهر مار» نخستین Ùیلم جواد رضویان در نگاه اول برای من یادآور Ùیلم‌های مسعود ده‌ نمکی است. Ùیلمی با همان Øال Ùˆ هوا، همان شوخی‌ها Ùˆ همان موقعیت‌ها؛ موقعیتهایی Ú©Ù‡ عموماً به داستان‌هایی آشنا ‌و تا Øدودی کلیشه‌ای تبدیل می‌شوند Ùˆ درواقع مخاطب Ù…ÛŒ داند قرار است در Ù¾ÛŒ هر رخداد Ú†Ù‡ رخداد دیگری اتÙاق بیÙتد.
این‌که Ø·Ø±Ø Ø§ÙˆÙ„ÛŒÙ‡â€ŒÛŒ «زهر مار» ماهیتاً جذابیتی دارد یا نه بØØ«ÛŒ جداست Ùˆ این‌که کارگردان Ùˆ Ùیلمنامه نویس تا Ú†Ù‡ اندازه در بارور کردن پتانسیل‌های دراماتیک موجود در متن موÙÙ‚ بوده اند بØØ«ÛŒ دیگر. اگر ژانر Ùیلم را کمدی در نظر بگیریم کار در بسیاری از بخش های خود عملاً شکست خورده است. در بسیاری از از بخشهای Ùیلم موقعیت‌ های کمیک، از دست Ù…ÛŒ روند Ùˆ Ùیلمساز تلاشی برای نجاتشان نمی کند. به همین جهت گرچه Ùیلمساز در برخی از موارد تا Øدودی موÙÙ‚ شده است (مثلا شخصیت پردازی ها)ØŒ اما در روایت پردازی Ùˆ پر Ùˆ بال دادن به موقیعت های اولیه کاملا غیرخلاقانه عمل کرده است.
آن‌چه در تجربیات سینمایی کمدین‌های قدیمی تلویزیون عموماً به چشم می‌ آید، شباهت کار آنها با مجموعه های طنز تلویزیونی شان است؛ Ú†Ù‡ در جایگاه بازیگر Ùˆ Ú†Ù‡ در جایگاه کارگردان. با آن Ú©Ù‡ جواد رضویان به ÙˆØ¶ÙˆØ Ú©ÙˆØ´ÛŒØ¯Ù‡ است تا مدیوم کار خود را «سینمایی» نگاه دارد اما باز هم کار او به مدیوم تلویزیون نزدیک‌تر است. این امر در برهه‌ ای کاملاً به Ù†Ùع کمدی های سینمای ایران تمام میشد Ùˆ Ùیلمهایی Ú©Ù‡ از ستارگان طنزهای نود قسمتی تلویزیون بهره Ù…ÛŒ گرÙتند با موÙقیت هایی بی چون Ùˆ چرا در گیشه مواجه Ù…ÛŒ شدند اما در Øال Øاضر مخاطب انتظار تماشای بازی ها Ùˆ سوژه های تلویزیونی را در سینما ندارد Ùˆ همین امر منجر به آن Ù…ÛŒ شود Ú©Ù‡ بسیاری از Ùیلمهای این چنین نتوانند توقع تماشاگران خود را برآوره سازند.علاوه بر طنزهای نودقسمتی، جواد رضویان در «زهر مار» از برخی الگوهای ÙیلمÙارسی های پیش از انقلاب نیز به منظور بامزه‌ تر درآمدنش استÙاده کرده است.
cafefilmنقد Ùیلم « سامورایی در برلین » :
اÙزایش تولید Ùیلمهای کمدی در سینمای ایران بسیاری از Ùیلمسازان را مجاب به ورود به این ژانر کرده. در واقع اگر Ùیلمسازان سالها پیش به واسطه ایده های جدیدشان در ژانر کمدی به سراخت ساخت آثار سینمایی Ù…ÛŒ رÙتند، امروز این رویه کاملاً تغییر رویه داده Ùˆ اغلب Ùیلمسازان به این نتیجه رسیده اند Ú©Ù‡ برای Øضور در بدنه سینمای ایران لازم است به سمت ژانر کمدی بروند Ùˆ در این عرصه به Ùعالیت بپردازند. مهدی نادری، کارگردان Ùیلم « بدرود بغداد » نیز جدیدترین Ùیلمسازی است Ú©Ù‡ به کلوب کمدی سازان پیوسته است.
نادری پیش از این دو Ùیلم ساخته Ùˆ روانه سینما کرده. اولی Ùیلم « بدرود بغداد » Ú©Ù‡ اØتمالاً عجیب Ùˆ غریب ترین نماینده تاریخ سینمای ایران برای Øضور در مراسم اسکار Ù…ÛŒ باشد Ú©Ù‡ مطابق انتظار در آن سالها رد شد Ùˆ پس از آن هم خود Ùیلم اکران بسیار Ù…Øدودی را تجربه کرد Ùˆ تقریباً هیچکس آن Ùیلم را به یاد ندارد! Ùیلم بعدی او به نام « اÙسانه شکارچیان گرگ » Øتی وضعیت وخیم تری از Ùیلم قبلی او داشت Ùˆ در سال 1394 ساخته شد Ùˆ بعید است کسی آن را دیده باشد. Øالا نادری پس از چند سال اینبار با رویه کاملاً متÙاوت در Ùیلمسازی به سینما بازگشته است Ùˆ کمدی عجیب Ùˆ غریبی به نام « سامورایی در برلین » را روانه سینما کرده.
در این چند ساله تجربه ثابت کرده Ú©Ù‡ Ùیلم اولی ها، Ù…ÛŒ توانند Ø´Ú¯Ùتانه جشنواره ها را رقم بزنند. "مسخره باز" همایون غنی زاده از همین دست Ùیلم هاست. البته غنی زاده با یک پشتوانه خوب تئاتری پا به عرصه سینما گذاشته است. با این اوصاÙØŒ مسخره باز یعنی یک Ùیلم از یک Ùیلم اولی خلاق دیگر با Ú©Ù„ÛŒ ایده های ناب Ú©Ù‡ Ù…ÛŒ تواند نوید بخش عرصه های جدیدی در سینمای جوان ما شود.
مسخره باز از همان اول متÙاوت آغاز Ù…ÛŒ شود. Ùرم Ùˆ Ùضاسازی بدیع٠کار، مخاطب را به خوبی جذب خود Ù…ÛŒ کند Ùˆ این را Ù…ÛŒ شود در سالن سینما به خوبی Øس کرد.
استÙاده از یک لوکیشن ثابت مغازه سلمانی، هنرمندی Ùˆ توانمندی غنی زاده را به رخ Ù…ÛŒ کشد. عقبه تئاتری غنی زاده در طراØÛŒ صØنه Ùˆ میزانسن ها عالی جلوه Ù…ÛŒ کند. در کنار این دو عنصر، جلوه های ویژه به خوبی مکمل ایجاد Ùضاسازی Ùیلم شده است.
غنی زاده بازی های Ùوق العاده خوبی نیز از بازیگران خودش گرÙته Ùˆ از این میان Ù…ÛŒ توان به بازی مثل همیشه خوب استاد نصیریان اشاره کرد.
با ارجاعات خوبی Ú©Ù‡ Ùیلم به سینمای کلاسیک از کازابلانکا گرÙته تا پاپیون Ùˆ لئون Ùˆ بیل را بکش Ùˆ سینمای Ùاخر وطنی همچون هزار دستان، Ú©Ù‡ قرار است بار سیاسی Ùˆ اجتماعی Ùیلم را به دوش بکشد، به نوعی ادای دین مسخره باز به سینمای کلاسیک را شاهد هستیم. این Ùیلم برای علاقه مندان به سینمای کلاسیک Ùˆ Ùیلم بازان ØرÙÙ‡ ای سینما، کاملا دلنشین است.
Ùیلم به جایش Øر٠های سیاسی اش را هم Ù…ÛŒ زند. هر شخص در Ùیلم نماد نوعی تÙکر است Ú©Ù‡ در یک قالب نمایشنامه ای Ùˆ تئاتری به Ú©Ù…Ú© دیالوگ هایی از ارجاعات سینمایی اش Ùضای سیاسی اجتماعی Ùیلم را رقم Ù…ÛŒ زند. غنی زاده هوشمندی بجایی به خرج داده Ùˆ با یک روایت بدون زمان Ùˆ مکان هم جلوی برچسب خوردن های بیرونی Ùیلمش را گرÙته Ùˆ هم اثرش را به یک اثر همه جایی با قرائت های نزدیک به Ùیلم مبدل ساخته است. Øتی پوشش هدیه تهرانی با توجه به نقشش، بصورتی است Ú©Ù‡ هیج مولÙÙ‡ اینجابی در آن وجود ندارد Ùˆ به طور Ú©Ù„ÛŒ Ùیلم قابل تطبیق با هر Ùرهنگ Ùˆ جغراÙیایی است.
ایران Ùˆ اسپانیا برای راه اندازی یک پروژه بزرگ در جزیره هندورابی در جنوب ایران به تواÙÙ‚ رسیده اند، شرکت ها Ùˆ اÙراد بسیاری به طمع برنده شدن در این مناقصه شرکت کرده اند. مهندس سعید پارسا Ú©Ù‡ چندسالی است از همسرش رویا عضدی جدا شده Ùˆ رئیس یکی از شرکت های Øاضر در مناقصه است. دیگران نیز با اهدا٠متÙاوت سعی در برنده شدن در این مناقصه سرنوشت ساز را دارند. رسیدن به موÙقیت برای آدم های این قصه منجر به پیچیدگی هایی در روایت آن Ù…ÛŒ شود.
نقد Ùیلم « هزارتو » :
نخستین Ùیلم بلند سینمایی امیرØسین ترابی مانند بسیاری از آثار چند سال اخیر سینمای ایران با Ù…Øوریت کودک ساخته شده است. کودکی Ú©Ù‡ یا در ابتدای Ùیلم از دنیا Ù…ÛŒ رود یا در مرکز دایره ای قرار Ù…ÛŒ گیرد Ú©Ù‡ آدمها قرار است در پیرامون آن اتÙاقات گوناگونی را رقم بزنند. در Ùیلم امیرØسین ترابی ماجرا با Ú¯Ù… شدن کودک در ابتدای Ùیلم آغاز Ù…ÛŒ شود Ùˆ این موضوع قرار است منجر به تقابل آدمها با یکدیگر Ùˆ پرده برداشتن از Øقایقی شود Ú©Ù‡ تا این Ù„Øظه یا عیان نشده بودند یا تظاهر به ندانستن آن Ù…ÛŒ شد.
بردیا پسربچه ای است Ú©Ù‡ Ú¯Ù… شده Ùˆ پدرش ( شهاب Øسینی ) هراسان در Øال دویدن در خیابان است Ùˆ این مسئله را به پلیس اطلاع Ù…ÛŒ دهد Ú©Ù‡ Ùرزندش Ú¯Ù… شده. این موضوع باعث ورود اÙراد دیگری به ماجرا Ù…ÛŒ شود Ùˆ...
این درام ارزشمند کیانوش عیاری Ú©Ù‡ مایه اعتبار ژانر درام در سینمای ایران است، داستان یک خانواده را در پنج دوره تاریخی بازگو Ù…ÛŒ کند.همانند جدایی نادر از سیمین Ú©Ù‡ دروغ گویی Ùˆ عواقب آن را نشان Ù…ÛŒ داد, عیاری در خانه پدری، روی Ùرهنگی زوم کرده است Ú©Ù‡ در بطن خود پنهان کاری را پرورش Ù…ÛŒ دهد Ùˆ همه جنایت ها Ùˆ خشونت ها Ùˆ گره های بعدی نیز از دل آن زاده Ù…ÛŒ شود
Ú†Ù‡ کسی Ùکرش را Ù…ÛŒ کرد خانه پدری Ú©Ù‡ Ù…Øیطی امن برای بچه ها Ùˆ اعضای خانواده است ناگهان به خاطر تعصبات Ùˆ قضاوت های اشتباه تبدیل به «قبرستان پدری» شود؟ خانه پدری از زمان Ù…ÛŒ گوید. از گذشت زمانی Ú©Ù‡ نه تنها یک جنایت خانوادگی را پاک نمی کند بلکه تا سالیان سال شومی آن گریبانگیر اعضای خانواده Ù…ÛŒ شود. این درام ارزشمند کیانوش عیاری Ú©Ù‡ مایه اعتبار ژانر درام در سینمای ایران است، داستان یک خانواده را در پنج دوره تاریخی بازگو Ù…ÛŒ کند. کیانوش عیاری با ظراÙت Ùˆ هوشمندی مضامین جهان شمولی چون تعصبات، پنهان کاری، عواقب اعمال انسان در زندگی، سرکوب های جامعه Ùˆ... را در Ùیلم خود Ù…Ø·Ø±Ø Ù…ÛŒ کند. این Ùیلم از Ù„Øاظ روشنÙکری پیروز Ùˆ از Ù„Øاظ اخلاقی به شدت صادق است. کمتر Ùیلمی را دیده ام Ú©Ù‡ اینگونه در نمایان ساختن عمق زندگی Ùˆ بØران موÙÙ‚ باشد. کمتر Ùیلمی را دیده ام Ú©Ù‡ چنین دیالوگ های زیبا هوشمندانه Ùˆ غیر تصنعی داشته باشد. خانه پدری Ùیلم استادانه است درباره پیچ Ùˆ خم های ماهیت انسان، انتخاب های تعصب آلود، Ùˆ طبیعت خشن Ùˆ بدوی انسان ها. هیچکدام از شخصیت های این Ùیلم آرامش بخش نیستند. هرکدام از آن ها به Ù†ØÙˆÛŒ تماشاگر را دستخوش نگرانی Ùˆ اظطراب Ù…ÛŒ کنند. این Ùیلم٠یگانه، از پنج اپیزود تشکیل شده است. پنج اپیزودی Ú©Ù‡ عیاری، گویی به تأسی از «صد سال تنهایی مارکز»، Øد Ùˆ مرز٠آن‌ها را در هم می‌شکند Ùˆ روایتی از Û·Û°-Û¸Û° سال زندگی یک خانواده درون٠یک خانه را به تصویر Ù…ÛŒ کشد. تمام٠Ùیلم ماهیتی خاطره‌وار دارد. گویی، شخصی، انسانی، ساکنی از آن خانه، در Øال٠به یاد آوردن٠خاطره‌هاست. اپیزودها، آدم‌ها، ساکنین، وسایل٠خانه، می‌آیند Ùˆ می‌روند Ùˆ آن تاب Ùˆ در پابرجا هستند. تاب Ùˆ دری Ú©Ù‡ جزئی از خانه‌ی پدری اند Ùˆ تمام٠مØتوای Ùیلم قائم به آ‌ن‌هاست. خانه‌ی پدری چنان از این ویژگی بهره می‌برد Ú©Ù‡ هیچ Ùرقی نمی‌کند Ú©Ù‡ کدام اپیزود اول باشد Ùˆ کدام یک آخر. به راØتی می‌توان Ùیلم را از آخر به اول روایت کرد؛ چونان Ú©Ù‡ خاطره‌ای به ذهن می‌آید کیانوش عیاری سر صØنه خانه پدریÙیلم دقیقا انگشت روی خصلت پنهان کاری ایرانی ها در طول تاریخ Ù…ÛŒ گذارد Ùˆ عواقب آن را در دهه های بعد نشان Ù…ÛŒ دهد. همانند جدایی نادر از سیمین Ú©Ù‡ دروغ گویی Ùˆ عواقب آن را نشان Ù…ÛŒ داد. عیاری در خانه پدری، روی Ùرهنگی زوم کرده است Ú©Ù‡ در بطن خود پنهان کاری را پرورش Ù…ÛŒ دهد Ùˆ همه جنایت ها Ùˆ خشونت ها Ùˆ گره های بعدی نیز از دل آن زاده Ù…ÛŒ شود. شخصیت های Ùیلم خانه پدری عامدانه در تلاش هستند تا دیگران متوجه کار آنها نشوند. عیاری برای نشان دادن این مضمون از عناصر زیادی استÙاده کرده است Ùˆ مدام آن ها را در تاریخ های مختل٠زمانی در Ùیلم تکرار Ù…ÛŒ کند. ماجرای پنهان کاری از دÙÙ† ملوک شروع Ù…ÛŒ شود Ùˆ همانطور ادامه دارد. Ù‚ÙÙ„ کردن در انباری. https://cafefilms.ir/تیغه کشیدن روی آن. در مراسم ختم کربلایی Øسن، Ù…Øتشم بر سر دخترش Ùریاد Ù…ÛŒ زند «مگر الان وقت آوردن این ها است؟» (دار قالی Ùˆ Ùرش- پنهان کردن شغل دختر از چشم دیگران). پنهان شدن همسر در زیر زمین از دست شوهرش. پنهان کردن خواهر در انباری برای ØÙظ آبرو. زیر زمین خانه پدری به تمام معنا نماد پنهان کاری در جامعه است. Ùرش در Ùیلم عیاری نماد زن سنتی است Ùˆ عمر آن نسل از زن ها! Ùˆ این رÙÙˆ کردن Ùرش عجب نماد خوبی از پنهان کاری بر جنایت صورت گرÙته در Ùیلم است Ùˆ انعامی Ú©Ù‡ مشتری به خاطر خوب رÙرو کردن به Ù…Øتشم Ù…ÛŒ دهد. در ابتدای Ùیلم پدر اصرار دارد Ú©Ù‡ ملوک Ùرش را تمامکند Ùˆ با تمام شدن Ùرش او را Ù…ÛŒ کشد Ùˆ دÙÙ† Ù…ÛŒ کند. زن علیرضا وقتی برای رÙÙˆ کاری به زیر زمین Ù…ÛŒ آید همسرش او را کتک Ù…ÛŒ زند Ùˆ Ùرش نیمه کاره را پاره Ù…ÛŒ کند. در قسمت های بعد Ú©Ù‡ دختر Ù…Øشتم در مراسم ختم پدربزرگ اش قاب دار قالی Ùˆ Ùرش به زیر زمین Ù…ÛŒ آورد، وقتی Ù…ÛŒ Ùهمد در آنجا جنایتی صورت گرÙته دار قالی را جمع Ù…ÛŒ کند Ùˆ پس Ù…ÛŒ دهد! در اینجا نقطه تغییر زن سنتی نسبت به زن مدرن است. Ú©Ù‡ دیگر نمی خواهند Ùرش بباÙند. Ùˆ در انتها هم Ù…ÛŒ بینیم عروس Ù…Øتشم زنی تØصیل کرده Ùˆ دکتر است. این Ùیلم سیر تØولی زن ها از 80 سال پیش تا امروز را نشان Ù…ÛŒ دهد. در طول سالیان مردان خشن خانواده به کاریکاتوری بدل می‌شوند Ùˆ مدام درجا Ù…ÛŒ زنند، ولی زنان در طول این سال‌ها Ú©Ù… Ú©Ù… قدرت می‌گیرند Ùˆ در نهایت موازنه قدرت در این خانواده به یک تعادل می‌رسد. خانه پدری کیانوش عیاری با این Ùیلم نشان Ù…ÛŒ دهد یک مهندس سینمایی است. روابط زمانی Ùˆ مکانی هندسه وار اثر Ùˆ انواع Ùˆ اقسام موتی٠های تکرار شونده دیداری Ùˆ شنیداری Ùˆ موقعیتی، در اثر Øضور دارند تا قطعات این پازل را قرینه وار کنار هم قرار دهند. این نوع تکرار با تم اصلی Ùیلم Ú©Ù‡ از تاریخی به تاریخ دیگر Ù…ÛŒ رود تناسب عجیبی دارد. Ùیلم در ظاهر خیلی ساده Ùˆ سرراست است، ولی پشت داستان ساده Ùˆ روان Ùیلم آشوبی برپاست. برای کش٠خانه پدری باید عناصر کلیدی، صØنه های تکرارشونده، تناقض ها، خلاء ها، نابسامانی ها را در زیر پندار منسجم متن پیدا کنید. Ùیلمساز نقطه پویا Ùˆ مرکز تØرک Ùیلم را روی وقایع عادی زندگی بنا کرده Ùˆ ریتمی یک دست به آن داده است. در اپیوزد 4 Ùیلم اصابت میل پرده روی سر Ú©Ù‡ به جراØت Ùˆ خونین شدن سرش Ù…ÛŒ انجامد Ùˆ نیز بی اختیاری اش در دÙع ادرار در اثر Ùشار ناشی از عصبیت پدر، یادآور خون Ùˆ ادراری است Ú©Ù‡ در اپیزود اول از دختر Øسن دیده بودیم. یا مثلا قوطی تریاکی Ú©Ù‡ با Øوصله آوردن اش توسط پسرک تأکید Ù…ÛŒ شود Ùˆ آرامش برادر در Ùصل اول Ùیلم Ùˆ در صØنه قتل، تشت اشتباهی Ú©Ù‡ پسرک برای آب آوردن در اوایل Ùیلم با Ù„Ú¯Ù†ÛŒ Ú©Ù‡ به اشتباه وقتی دختر Ù…ÛŒ خواهد استÙراغ کند Ùˆ پارچ Ù…ÛŒ آورند، درÙصل سوم تأکید بر در خانه Ú©Ù‡ هر بار آن را می‌بینیم متوجه گذر زمان می‌شویم Ùˆ تابی Ú©Ù‡ از پشت کنگره پنجره می‌بینیم دو موتی٠بصری خانه پدری هستند Ú©Ù‡ با اولی وارد زندگی خاندان پدر Ù…Øتشم می‌شویم Ùˆ با هر بار دیدن تاب در Øال تکان خوردن از سوی مردان خانواده وارد Ùصل دیگری از آن Ù…ÛŒ شویم. آن تاب Ú©Ù‡ هر بار آن را از زاویه دید مردان متعصب Ùˆ خشن خاندان پدری می‌بینم دختر روی آن در Øال بازی است نمادی از زندگی تکراری Ùˆ در رÙت Ùˆ برگشت زنان در این سبک سنتی است. در پایان Ùیلم ولی دیگرکسی روی این تاب بازی نمی کند Ùˆ شکسته Ùˆ بی تØرک است. از همان ابتدای Ùیلم Ú©Ù‡ ملوک در Ù…ÛŒ زند Ùˆ وارد خانه Ù…ÛŒ شود Ùˆ دیگر هرگز پایش به بیرون آن نمی رسد Ùˆ برای همیشه در آن زیرزمین مدÙون Ù…ÛŒ شود، ما Ùˆ اÙراد خانه پدری قدم در مکان بسته Ùˆ Ù…Øدودی Ù…ÛŒ گذاریم Ú©Ù‡ گویی Ù†Ùرین ملوک تمام ما را در آن خانه Øبس کرده است Ú©Ù‡ تنها راه نجات خراب کردن آنجا Ùˆ اØداث یک ساختمان دیگر است. Ú©Ù‡ این نیز امکان پذیر نیست چون در انتهای Ùیلم همسر پسر Ù…Øتشم Ù…ÛŒ گوید «من نمی خوام خونه ام جایی ساخته بشه Ú©Ù‡ قبلاً یکی رو توش کشته ان». او زودتر می‌خواهد از آن خانه برود. Øتی نمی‌تواند Ù„Øظه‌ای در آن خانه تعلل کند. دختر٠میانی Ù…Øتشم Ùˆ Ùرخنده هم می‌رسند. آمبولانس هم رسیده است Ùˆ در Øال٠انتقال٠مØتشم است. پسر به آن‌ها می‌گوید: «بروید Ùˆ من پشت٠سرتان می‌آیم.» به زیر زمین می‌رود. از آن‌جا، به Øیاط نگاه می‌کند Ùˆ تاب٠Ùرسوده‌ Ùˆ خالی‌ای را می‌بیند Ú©Ù‡ دیگر کسی روی آن بازی نمی کند! خانه پدری یکی از بهترین‌های سینمای ایران در چند سال اخیر است Ú©Ù‡ از هر نظر یاداور جدایی نادر از سیمین است Ú©Ù‡ نشان دهنده بØران های اخلاقی Ùˆ اجتماعی است Ú©Ù‡ از پس یک صÙت نکوهیده اجتماعی Ù…ÛŒ آیند. «عالی» صÙت ناقصی برای توصی٠خانه پدری کیانوش عیاری است.
ایران از کهن‌ترین سرزمین‌های تاریخ جهان است Ùˆ پر از اÙسانه Ùˆ اسطوره‌های به یاد ماندنی دارد. شاهنامه Ùردوسی یکی از بزرگترین این اسطوره‌هاست Ú©Ù‡ Øکیم ابوالقاسم Ùردوسی در آن داستان‌های مختلÙÛŒ را گردآوری کرده Ùˆ آن را در یک مجموعه عظیم قرار داده است. شاهنامه یکی از بزرگترین Ùˆ بهترین آثار ادبی جهان به شمار می‌رود Ùˆ در جهان غرب هم مورد توجه بسیاری از هنرمندان Ùˆ بزرگان عرصه‌های مختل٠هنری است. اما راستش را بخواهید تا به امروز ما در کشورمان نتوانستیم آنچنان Ú©Ù‡ باید، به شاهنامه Ùˆ یا در Ú©Ù„ به اساطیر ایران باستان خود ادای دین کنیم Ùˆ در برابر آنها Ùˆ پدیدآورندگان آن مدیون هستیم.
درست است Ú©Ù‡ ارباب Øلقه‌ها Ùˆ یا بازی تاج Ùˆ تخت، این روزها Øر٠اول را در قصه‌های اساطیری می‌زنند Ùˆ عده‌ای هم در داخل کشور متاسÙانه بر این باور هستند Ú©Ù‡ شاهنامه قدیمی شده Ùˆ نباید به آن رجوع کرد؛ اما باید بدانیم Ú©Ù‡ اولا تمامی داستان‌های مشهور اخیر به یک نوعی اقتباس از اساطیر کهن هستند Ùˆ دوما نه ما Ùˆ نه کشور دیگری نتوانسته ادای دین خود را نسبت به شاهنامه Ùˆ دیگر اساطیر ایرانی بجا بیاورد Ùˆ این داستان‌ها هنوز بکر مانده‌اند. استودیو خصوصی انیمیشن سازی هورخش Ú©Ù‡ از سال Û±Û³Û¸Û´ تاسیس شده؛ با همین تÙکر راه را پیش می‌رود Ùˆ می‌خواهد Ú©Ù‡ این اÙسانه‌ها را به جایی Ú©Ù‡ سزاوارشان هستند برساند.
استودیو هورخش برای تØقق رسیدن به این امر از سالیان پیش به پیدایش اÙسانه آخرین داستان خود دست زد Ùˆ تصمیم گرÙت Ú©Ù‡ مجموعه کاملی را عرضه کند تا جوانان امروزی را به Ú©Ù…Ú© هنرهای مدرن امروزی، با این داستان‌ها آشنا کند. شنیده‌ها Øکایت از این دارد Ú©Ù‡ آغاز این پروژه بزرگ از سال Û±Û³Û¸Û¹ بوده اما در هر Øال اولین جرقه‌های اصلی آن در سال Û±Û³Û¹Û´ رقم خورد؛؛ زمانی Ú©Ù‡ اولین جلد از کمیک بوک «جمشید» از این استودیو بیرون آمد Ùˆ سرآغاز انیمیشن «آخرین داستان» با آن رسما شروع شد. استودیو هورخش Û´ جلد کمیک به عنوان پیش زمینه داستانی انیمیشن خود عرضه کرد Ùˆ Øالا با تکمیل انیمیشن آخرین داستان، کار را به مرØله نهایی رسانده‌ است. البته شاید هنوز برای Ú¯Ùتن مرØله نهایی Ú©Ù…ÛŒ زود باشد چرا Ú©Ù‡ این استودیو سورپرایزهای دیگری هم برای طرÙداران خود دست Ùˆ پا کرده Ùˆ Øالا Øالاها با جهانی Ú©Ù‡ خلق کرده، کار دارد.
عبدالØمید در بازار تهران عاشق چشم‌های Ùائزه، دختر یکی از مشتریانش می‌شود. بانویی Ú©Ù‡ درنبود پدر با مشقت Ùراوان دوÙرزندش؛ Ùائزه وشهاب را بزرگ کرده ورغبتی به عروس کردن راه دوردخترش ندارد. اما با این همه عشق دختر وپسر به مخالÙت‌ها می‌چربد ÙˆÙائزه همسر عبد الØمید می‌شود. مشکلات زندگی وخانواده عبدالØمید بعد از ازدواج یک به یک بر Ùائزه عیان می‌شود. خانواده عبد الØمید خواسته وناخواسته درگیر تخلÙات شهروندی Ùروان از جمله Øمل ونگهداری اسلØÙ‡ وقاچاق و…هستند. این همه انگیزه‌ای می‌شود تا Ùائزه برای دورماندن خانواده اش از خطر تصمیم به ترک وطن واقامت در اروپا بگیرد وعلی رغم مخالÙت‌های مادر با برادرش جهت انجام مقدمات پناهندگی راهی کشور پاکستان می‌شود واین تازه آغاز ماجرا است. (این Ùیلم برگرÙته از یک داستان واقعی است). شبی Ú©Ù‡ ماه کامل شد در نگاه اول عاشقانه آرامی است Ú©Ù‡ در پایان روایتش منتهی به یک تراژدی تلخ می‌شود.
جدیدترین Ùیلم نرگس آبیار داستانی واقعی را به تصویر Ù…ÛŒ کشد. داستان دختری Ú©Ù‡ بصورت اتÙاقی وارد زندگی برادر سرکرده گروه تروریستی جندالله یعنی عبدالمالک ریگی Ù…ÛŒ شود Ùˆ از این طریق با اتÙاقات ناگواری مواجه Ù…ÛŒ شود. عبدالمالک ریگی تروریستی بود Ú©Ù‡ Ùعالیت های مخرب خود از جمله ترور نظامیان Ùˆ غیرنظامیان ایرانی را بیش از یک دهه پیش آغاز کرد Ùˆ پس از چندین جنایت، در نهایت در سال 1388 دستگیر Ùˆ در سال 1389 اعدام شد. اما داستان « شبی Ú©Ù‡ ماه کامل شد » راوی زندگی این تروریست نیست بلکه داستان زندگی برادر٠او به همراه همسرش را روایت Ù…ÛŒ کند Ú©Ù‡ قربانی اقدامات او Ù…ÛŒ گردند.
« شبی Ú©Ù‡ ماه کامل شد » در دو بخش ساخته شده. بخش اول مربوط به عاشقانه ای است Ú©Ù‡ میان Ùائزه Ùˆ عبدالØمید رقم Ù…ÛŒ خورد. عاشقانه ای Ú©Ù‡ ساخته Ù…ÛŒ شود طولانی، نه چندان واقعی Ùˆ در مجموع خسته کننده هست Ùˆ بیش از آنکه Ú©ÛŒÙیت موقعیت هایی Ú©Ù‡ سبب Ø´Ú©Ù„ گیری عاشقانه Ù…ÛŒ گردد مورد بØØ« باشد، زمان٠اجرایی آن است Ú©Ù‡ برای اثری Ú©Ù‡ قرار نیست رویکردی کاملاً عاشقانه داشته باشد زیاد است. این عاشقانه با تمام ایراداتی Ú©Ù‡ دارد در نیمه اول ساخته Ù…ÛŒ شود Ùˆ تماشاگر به بخش دوم Ùیلم یعنی سÙر Ùائزه Ùˆ عبدالØمید به پاکستان هدایت Ù…ÛŒ شود Ú©Ù‡ سبب مواجه شدن با عبدالمالک ریگی Ù…ÛŒ گردد.
Ùیلم «کروکودیل» به کارگردانی Ùˆ نویسندگی مسعود تکاور، داستان جوان‌ها Ùˆ Ùرزندانی از طبقه متوسط مدرن Ùˆ شهری است Ú©Ù‡ بواسطه سبک